公開寫作至今已有三年，透過文章的連結，與一些讀友有了或多或少、或深或淺的互動，這些互動大多由提問開始，問題涉及閱讀、工作、感情…等，最大宗的是關於閱讀、寫作與自媒體經營這三大區塊。這篇文章就來回答提問率最高的：為什麼要公開寫讀書心得？
公開寫讀書心得
寫讀書心得的好處很多，最直接的好處是幫助閱讀理解，但為什麼要公開寫作呢？很簡單的，因為我開始了所謂的「自媒體經營」。
前些年健康情況亮起了紅燈，跟公司請了長假，調養生息。那時在書店巧遇《暢玩一人公司》1這本書，便依樣畫葫蘆的啟動自媒體經營。我啥都沒多想的架了網站，卻發現最重要的寫作主題還沒擬定。
要寫些什麼好呢？《暢玩一人公司》說，寫你的專業。休養生息中的我最需要的就是與本業保留一點距離，留點時空讓積累多年的壓力得以抒洩。專業不寫，那就從興趣著手吧！
那時 Covid-19 已在國外傳出災情，台灣剛進入口罩不好買的階段，美食或旅遊的主題受到疫情波及，不列入選項。精油呢？我超愛的，但精油多屬科普文，感覺不像寫作，倒像是資訊彙整，不宜當作寫作主題。
最後來到了追劇與閱讀這兩項興趣，一不擔心疫情波及，二不用東奔西跑，三投入成本比美食、旅遊及精油低廉，於是促成了我公開寫讀書心得的緣起。
沒架站公開寫作前，讀書心得是陌生的寫作領域，初期的文章超像書籍摘錄，稱不上是心得。回想那時菜菜的心得文怎敢公開發表呢？大概是初生之犢不畏虎吧！
有道是：「一回生，二回熟，三回就上手」，隨著一篇篇讀書心得產出，我的閱讀能力變強了，寫心得的技巧也漸趨成熟。當出版社聯繫贈書邀稿合作時，一度以為寫讀書心得能將「Summer」這個名號推向某個里程碑。
探究裉源
已有讀友發現，我這陣子很少更新讀書心得，除了工作上的幾個專案佔據了大多的時間與精力之外，讀物選擇以小說居多，像是《失物之書》2、《偷書賊》3、《紙花女子》4、《生命中不能承受之輕》5、 《52赫茲的鯨魚們》6 、《流浪的月》7…等，有輕薄好讀的，也有厚重猶如磚頭的。
小說心得不好寫，所以沒什麼心得文，但這只是斷更的表象。探究根源，真正的原因在於：我不快樂了。為什麼不快樂？一時說不上來。再想想，與其說是不快樂，不如說是空渺虛無。
閱讀不是會讓人心靈更充實嗎？為什麼會覺得空虛？原來我陷入了為寫而讀的泥沼。看似讀了很多書，也流暢地寫了一篇又一篇的讀書心得，但認真咀嚼心得裡的文字，卻覺空洞，少了點什麼。而曾讀過的書，似乎只在腦海裡留下模糊的印象，內容未能佇足於心上。
「野人讀冊店」店長小虹介紹《紙花女子》時說：「這本書要有些生命閱歷的人才看得懂。」書已完讀，是讀懂的，卻又無法透過文字說出個所以然來。我猶如被沖上岸的魚，在浪潮一波波的浸潤裡，未見乾枯卻近竭渴。
我想找到那個曾沈浸在閱讀喜悅中的我，於是決定捥拒有助社群流量的出版社贈書活動，重拾架上被冷落的散文小說。也想拋去慣用的高效閱讀技巧，回到細讀慢讀的節奏，游移在文字構築的境界，感受文字的美。
是的，文字的美。自媒體當道的世代，許多教導寫作及 SEO 的大神們總說，要寫白話的、寫普羅大眾看得懂的，別咬文嚼字、別掉書袋、別出現多餘的形容詞。我曾一度認同，卻又狐疑了起來。閱讀之所以是場饗宴，正因為文字的美呀！我估摸著，這大許是感覺空虛的關鍵吧！
總而言之，近日心得文少產，最直接因素是讀的書多是不好寫心得的小說（是寫心得，不是寫劇情）。這些文學類小說、厚重的磚頭書，不宜套用高效閱讀的技巧，雖讀得慢，卻讓人更怡然自得。
結語
《讀》8作者金英夏說，如果閱讀與寫作只能二選一，他會選閱讀，那麼你呢？我以為自己跟金英夏一樣，會選擇閱讀。
閱讀小說時，我們理性的預測故事的情節，揣測作家的意圖，把人物性格與我們現實中所熟知的某個人進行比較。另一方面，我們的感性會對美麗的文字嘆服，對人物產生共鳴，也會對主角身處的苦難感到心痛。
《讀》
年初重讀《每一天的覺醒》9時，有句話憾動了我：「為了書寫，我必須活過，讓我收集並分享自己在生命歷程中遇見的靜默老師們。 」，多麼具有啟發性又有生命力的一段話呀，言簡意賅的揭露我心底深層的渴望。
為什麼寫讀書心得？即便只是寫讀書心得，如若沒有活過，又如何有所感受呢？如若沒有蛻變成長，如何分享改變經歷呢？狀似簡單的讀書心得書寫，讓我的生命與外在的世界更加的接近，也讓我更認識了自己。
為什麼要公開寫讀書心得？透過公開寫作，我與你之間得以有所連結，那瞬間的互動火花，能更加豐富你我的生命。所以，我還是會持續地公開寫作，不只寫讀書心得，也會分享自己在生命歷程中遇見的靜默老師們。為了看見這群靜默老師，我必須活過。
《卡片盒筆記》10作者申克・艾倫斯鼓勵讀者要投入寫作，他說：「 全力專注在寫作上，並不意味著要花比較多的時間去書寫，犧牲了其他的事。專注於寫作上也不是指我們減少閱讀的份量，因為閱讀才是寫作素材的最重要來源。 」
讓我們一起寫作吧！
後記
寫到這兒，對於前述提及的不快樂，可以更具體的描繪了。那個不快樂，源於壓力，來自「自媒體經營」。事情一旦摻入了「經營」，就失去了純粹。
在自媒體「經營」的著眼點下，我所關注的焦點由閱讀寫作的心流，晃蕩到增加流量、提高觸及率與如何變現的鑽研裡。曾經因為閱讀而產出的寫作，不知不覺間幻變為了更新貼文而閱讀寫作，為了被更多人看見，矯情地與烏合之眾社交應對著，內向高敏的我因此覺得既疲又累。
我想起沒有閱讀習慣的朋友們，閱讀對他們來說似乎有種某種看不見的壓力感，彷彿回到學生時期上考場般的正襟危坐、嚴肅以待。
為了解決工作、情感或生活各層面的閱讀，他們嘗試拿起了書，帶著目的閱讀。當閱讀與解決問題牽連一起時，無形的壓力更難以甩擺鬆開。在字裡行間快速尋求解答的冀盼，讓閱讀難以愉悅，更別說咀嚼文字需要更高度的專注力，而專注力正是這世代的逐漸遁世的珍寶。
放下「經營」的想法，回到純粹的分享，捨棄某些執念，讓自己親近快樂。這是我的 2023 復盤，也是對 2024 的展望。
📣 有悄悄話要對我說嗎？ 👉 連結
- 《暢玩一人公司》，于為暢著，遠流出版 ↩︎
- 《失物之書》， 約翰．康納利著，謝靜雯譯，麥田出版 ↩︎
- 《偷書賊》， 馬格斯．朱薩克著，呂玉嬋譯，木馬文化 ↩︎
- 《紙花女子》，多那托．卡瑞西著， 梁若瑜譯，春天出版 ↩︎
- 《生命中不能承受之輕》， 米蘭·昆德拉著， 尉遲秀譯，皇冠文化 ↩︎
- 《52赫茲的鯨魚們》，町田苑香著，王蘊潔，春天出版 ↩︎
- 《流浪的月》， 凪良汐著，王華懋，悅知文化 ↩︎
- 《讀》，金英夏著，盧鴻金譯，漫遊者文化 ↩︎
- 《每一天的覺醒》，馬克・尼波著，蔡世偉譯，木馬文化 ↩︎
- 《卡片盒筆記》，申克・艾倫斯著， 吳琪仁譯，遠流出版 ↩︎